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Sara telecharger en ligne gratuit





Auteur: Theâtrales (Editions)

ISBN 9782842606299

Dans l’Angleterre victorienne, Sara est placée par son père, riche homme d’affaires vivant aux Indes, dans un pensionnat londonien. Sara est très attentive aux autres, au-delà de leur classe sociale. À la mort de son père, l’orpheline devient pauvre, mais ne change en rien son attitude : quand on a bon coeur, c’est pour la vie. Livrant sa version du célèbre roman La Petite Princesse de Frances H. Burnett, qui a connu de nombreuses adaptations littéraires et télévisuelles, Sabryna Pierre peint une Sara au fort caractère, déterminée à lutter contre les injustices avec ses moyens de petite fille.
Et par un dialogue avec rat et poupée, elle projette son héroïne sur des pentes fantastiques.



















































































































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Résumé dans le cadre du projet d’écoute active mené à sony csl, nous nous intéressons à la notion de règle de substitution, permettant de faire des variations de structures harmoniques de séquences d’accords de jazz. nous décrivons un système permettant de mettre ces règles en oeuvre de manière intuitive pour produire des séquences d’accords intéressantes. nous proposons une représentation récursive des règles qui permet à l’utilisateur de fabriquer ses propres règles. enfin, nous soulevons quelques problèmes théoriques non résolus. 1. de la forme ouverte à l’écoute active le travail présenté ici s’inscrit dans le contexte du projet ecoute active développé au laboratoire sony-csl. ce projet consiste à chercher des moyens d’enrichir la pratique de l’écoute musicale d’oeuvres existantes, en donnant à l’auditeur des moyens de modifier son écoute selon certains critères. ces critères ou paramètres définissent des espaces dans lesquels un auditeur peut se déplacer pendant l’écoute d’un morceau de musique, en faisant varier certaines de ses caractéristiques. les points importants de notre contexte de travail sont 1) l’exploitation de pièces musicales existantes, préenregistrées, et 2) l’identification de variations sémantiquement cohérentes sur ces pièces musicales. ce projet d’écoute active se distingue ainsi d’autres efforts de recherche en musique et interaction: d’une part, par opposition à la notion de forme ouverte (eckel, 1997), nous nous intéressons à construire des environnements dans lesquels les variations musicales préservent le sens original, pour autant que l’on puisse le définir avec précision. par ailleurs, nous ne cherchons pas à décomposer un signal numérique musical en différentes composantes perceptives, comme proposé par lepain (1998) dans le cadre de la consultation interactive de documents musicaux, mais tentons plutôt d’extraire des possibilités de variation d’un document donné qui font sens musicalement. dans ce contexte, nous nous sommes intéressé à une dimension de variation liée à la structure harmonique de certaines pièces de jazz. en effet, il se trouve que pour un corpus assez large de morceaux dits standards, tels que ceux trouvés dans le real book (real, 1981) ou le fake book (fake, 1983), on peut faire apparaître une structure harmonique abstraite qui comporte certaines propriétés algébriques rendant possible de telles variations, au sens ou 1) des séquences existantes peuvent être modifiées selon des règles précises et 2) la sémantique d’une séquence peut être préservée, dans un certain sens, par ces modifications. ce papier décrit ces structures algébriques de manière informelle, et propose un outil expérimental permettant de produire des variations autour de grilles d’accords. dans la section 2, nous introduisons la notion de règle de substitution de jazz, en la décrivant comme une règle de réécriture, et mettons en évidence son caractère combinatoire. dans les sections 3 et 4 nous proposons une représentation des accords et des grilles d’accord servant de support à la mise en oeuvre de ces règles. dans la section 5 nous proposons une base de règles permettant d’engendrer des variations intéressantes à partir de grilles de base, et montrons comment implémenter un mécanisme simple pour mettre ces règles en oeuvre. enfin nous montrons comment la représentation réflexive des règles de substitution permet de créer de nouvelles règles, elles-mêmes licites. nous concluons en soulevant quelques problèmes théoriques. 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